gitarr.ru - гитарный сайт

Автор: Nik Sbytov  
     Значит, так. Аккорды в чистом виде состоят из 3 нот, расположенных  по терциям. Терция - это интервал между нотами, равный 1.5 тона (малая)  и 2 тона (большая). Терции отсчитываются вверх (в сторону повышения тона)  от первой ноты аккорда, которая, собственно, и дает ему название. Т.е. наш  любимый Am отсчитывается от ноты A (ля). Учитывая вышеизложенное, получаем  4 варианта аккорда от одной и той же ноты:
    Структура          Название                 Например:

  малая+большая       минорное трезвучие         Am (a-c-e)

  большая+малая       мажорное трезвучие         A  (a-c#-e)

  малая+малая         уменьшенное трезвучие      Adim (a-c-e!)

  большая+большая     увеличенное трезвучие      A5+  (a-c#-f)
С  первыми  двумя  все  привычно и очевидно. Третий и есть dim. Обычно при построении аппликатуры для него к нему присобачивают еще  одну  ноту  еще  на  полтора тона выше - получается dim7 - краски это не меняет, а даже усугубляет. При этом  образуется забавный  эффект. Поскольку полная октава - это 6 тонов, то при

изменении тонической ноты на  полтора  тона  в  любою  сторону аккорд  переходит сам в себя. Т.е начинают существовать всего 3 различных  dim'а.  И  разобраться,  где   у   них   тоника   не представляется  возможным.  Обычно,  когда пишут, скажем, Ddim, имеется в виду либо бас ре, либо dim c ре на первой струне -  я

встречал  и  тот  и тот варианты. Используется dim по всякому - часто  вместо  родной   доми   нанты   тональности,   поскольку отличается от мажора с семеркой только одной нотой (Е7 - это e- g#-h-d; E#dim - e#-g#-h-d), правда, самой первой.
     У меня шестерка, и самая привычная аппликатура dim - это

  1|---|-*-|---------

   |-*-|---|---------

   |---|-*-|---------

   |-*-|---|---------

   |---|---|---------

  6|---|---|---------

     И эту аппликатуру возишь взад-вперед по грифу в соответствии с

потребностями

     Увеличенное трезвучие встречается гораздо реже, и накатанной аппликатуры у меня лично нет. Обычно берешь одноименный мажор и двигаешь последнюю ноту на полтона вверх. А обозначения этого дела бывают еще разные всякие, но обычно по звучанию понятно, о чем идет речь - вкус у него достаточно безобразный и

узнаваемый.

 AJ> Пропиши еще, что такое Maj7, SUS, и что означают циферки при аккордах.
     По поводу maj - это означает, что в аккорде плюс к имеющимся трем появляется четвертая нота, отстоящая от первой ступени на большую септиму (т.е.  на пять с половиной тонов) вверх. Или, что то же самое, на полтона вниз -  благо октава шесть тонов ровно.

     Sus - по русски называется задержанием. Вообще это означает, что в  мажорном аккорде вместо средней ноты появляется другая, выше прежней на  полтона. Т.е. структура аккорда выглядит вместо 2+1.5 тона как 2.5+1.  Получается это безобразие часто от того, что эта нота остается от предыдущего аккорда, вроде бы задерживается, хотя сам аккорд сменился. И, естественно, чаще всего она потом переползает на родное место - на полтона ниже.

    А вот что такое maj7 для меня загадка - одновременно две септимы в аккорде? Имхо, многовато будет. Или там просто нет запятой? (Это 7+)

    Про циферки так - цифра при аккорде означает добавление к обычному аккорду еще 1 ноты (соответственно, если 2 цифры - две ноты, и так далее :))) )

    То, что общеупотребимо (по крайней мере, мне встречалось) :

    5- - уменьшенная квинта - 3 тона

    5+ - малая   секста   - 4   тона

    6  - большая секста   - 4.5 тона

    7  - малая   септима  - 5   тонов

    7+ - большая септима  - 5.5 тонов

    9- - малая нона       - 6.5 тонов

    9  - большая нона     - 7   тонов

    11 - чистая ундецима  - 8.5 тонов
Не спрашивайте меня, почему 9 нельзя было обозвать 2 - не знаю. То же самое

 про 11. Может, чтобы они не плавали в зависимости от тональности?

   Легко заметить, что добавление 7+ или написание maj эквивалентны.

   Еще - 3+ или 3- : повышенная или пониженная на полтона средняя нота аккорда.

   Да, еще - достаточно очевидно, что плюс и минус соответствуют просто повышению или понижению соответствующей ноты на полтона, т.е. ставятся вместо диеза и бемоля.
    Теперь - на кой все это надо:
    Берем аккорд... мнэ-э-э... G7/5-

    Буквы при нем никакой - стало быть, это обычный мажор плюс 2 дополнительные

 ноты.

    1 ступень : g (соль) - берется из названия аккорда

    3 ступень : h (си  ) - на 2 тона выше 1 ступени, поскольку мажор.

    5 ступень : d (ре  ) - еще на 1.5 тона выше, чем третья, по вышеуказанной

 причине

    Теперь дополнительные ноты:

    5-        : dь или c# - отсчитали 3 тона вверх от первой ступени (или

полтона вниз от пятой)

    7         : f         - аналогично, 5 тонов вверх от первой.

    Итого : g-h-c#-d-f
    Далее - берем гитарный гриф и расписываем, где что можно зажать. Тут зависит от того, как вы ее настраиваете. Стандарт - от 1 к 6 струне ( для шестерки ) e-h-g-d-a-e. Перемещение на один лад соответствует повышению

звука на полтона.

    Ни и вот:

    e |- f -|-----|- g -|-----|-----

    h+|-----|- c# |- d -|-----|-----

    g+|-----|-----|-----|- h -|-----

    d+|-----|-----|- f -|-----|- g -

    a |-----|- h -|-----|- c# |- d -

    e |- f -|-----|- g -|-----|-----

    А дальше из этого набора смотрим, где что зажимать. Видно, что вариантов немало. Самый простой, какой вижу - кинуть баррэ на третий лад и зажать на четвертом 3 и 5 струну. Не понравится - попробуй по другому. Если не лень - распиши эти же ноты до 12 лада, могут быть интересные варианты

    Ой, чтой-то я пишу и пишу :(.
>          Не могли бы Вы в достаточно доступной форме рассказать о

>  построении составных аккордов типа Bm/A, D/A, E/G# и т.п.
 Обозначения типа X/y обозначают аккорд X, взятый с басом Y (или, иногда, необязательно с басом, просто с дополнительным звуком y, но это редко, и формально обозначение подразумевает только бас)

 Сам бас в аккорд входить не обязан - поэтому пугаться аккордов типа Hm/A не надо.
1
2
следующая ›
последняя »
		
		"Об устройстве аккордов"